Philipp Heinrich Erlebach - Zeichen im Himmel

« Des signes dans le ciel »

Sans l’incendie qui détruisit la plupart de ses œuvres, Erlebach serait sans doute reconnu aujourd’hui comme l’un des plus grands compositeurs allemands avant Bach. Menés par la gambiste Friederike Heumann, l’ensemble Stylus Phantasticus et le baryton Victor Torres livrent ici un programme captivant de sonates et d’airs profanes, souvent graves, parfois gentiment ironiques.

Heinrich Schütz - Geistliche Chormusik

Une version de référence

Pour interpréter la musique baroque, l’emploi d’instruments d’époque ou de copies d’anciens semble aujourd’hui aller de soi. On peut s’étonner qu’il n’en aille pas de même pour les voix. Jusqu’au milieu du XVII^e siècle, si l’on excepte la musique écrite pour les couvents et quelques cas particuliers, seuls des chanteurs de sexe masculin étaient autorisés à chanter la musique sacrée chrétienne. En fonction des époques et des lieux, garçons, castrats et falsettistes se partageaient les voix de soprano et d’alto. Rares, pourtant, sont les enregistrements fidèles aux pratiques vocales de l’époque.

Dirigé par Gerhard Schmidt-Gaden, ce disque du Tölzer Knabenchor est l’un d’eux. La Geistliche Chormusik compte parmi les plus belles réussites de Heinrich Schütz et de la musique baroque allemande. Schmidt-Gaden en livre une vision bondissante et animée, originale et audacieuse. Les solistes garçons sont excellents, à commencer par le soprano Stefan Pangratz et l’alto Andreas Burkhart. Un des meilleurs enregistrements du Tölzer Knabenchor.

J. S. Bach - Fantasia Cromatica, sonates & transcriptions

Le clavecin à pédalier ressuscité

Consistant en fait en deux clavecins superposés, le clavecin à pédalier permettait aux organistes de répéter chez eux. Plus longues et de plus gros diamètre, les cordes du clavecin inférieur étaient actionnées par un pédalier comparable à celui d’un orgue. Le clavecin de cet enregistrement a été réalisé à partir de descriptions d’époque : harmonies étoffées, timbre riche et profond, il confère à ces œuvres une dimension littéralement inouïe.

Pour ce programme de transcriptions, l’organiste Yves Rechsteiner a choisi de faire la part belle aux pièces virtuoses. Sous ses doigts et ses pieds inspirés, la célèbre chaconne pour violon apparaît transfigurée, plus vertigineuse que jamais.

Bach - Arias & cantatas

Gérard Lesne au sommet

Bach ? Il s’agit en l’occurrence de Johann Michael (1648-1694), Johann Christoph (1642-1703) et de Johann Sebastian (1685-1750). À titre personnel, j’avoue ne pas trop goûter les falsettistes dans la musique allemande. De par son timbre mâle et son chant habité, attentif aux moindres détails, Gérard Lesne constitue pour moi une exception. Il livre ici de superbes interprétations des lamentos de Johann Michael et Johann Christoph Bach, ainsi que de la cantate pour alto BWV 54 (Widerstehe doch der Sünde) de Johann Sebastian où sa voix grave fait des merveilles. Un bémol et un seul : si les textes, magnifiquement servis, ont fait l’objet d’une étude approfondie, Gérard Lesne n’est pas germaniste et cela s’entend, ponctuellement, à quelques petites incongruités de sa prononciation.

Sacred Songs of Sorrow

Rodrigo del Pozo, Tenor Altus

Ne pas se laisser abuser par le titre : il s’agit bien de musique allemande. Né au Chili, Rodrigo del Pozo jouit d’une vraie voix de haute-contre (comme l’on dit en France) ou d’Altus (comme l’on disait en Allemagne) : une voix de ténor particulièrement aiguë lui permettant de chanter des airs d’alto en unissant voix de poitrine et voix mixte. À côté de pièces instrumentales jouées par l’ensemble Charivari agréable, il interprète de magnifiques lamentos allemands. Aux antipodes du chant de nombreux falsettistes manquant par trop de chair dans ce répertoire, celui de del Pozo est tendu, brûlant et incarné. Petit bijou de ce disque, une pièce rarement enregistrée de Christian Geist : Es war aber an der Stätte, da er gekreuziget ward – douloureuse et lancinante.